服装设计论文全文(5篇)

1当代中国舞台服装设计的嬗变

在新世纪以来的舞台服装设计中，新元素、新理念、新要求逐一在服装设计当中展现出来，这使得舞台服装设计呈现出多元化的特点，本土性的设计理念不断与国际化的设计理念相接轨。我们必须注意到，对传统舞台服装设计的创新和发展是现代舞台服装设计不断发展的不竭动力。而现代舞台服装设计对传统舞台服装设计的创新主要体现在以下几个方面：一是观念的创新；二是科学技术的创新［1］。21世纪舞台服装设计在对传统舞台服装设计创新的基础上，呈现出多元化的特点。任何一种传统文化艺术既要能够突出自己的民族特色，又要能够与国际化接轨，在全球化的大背景中，实现传统文化艺术的多元化的进程。舞台服装设计具有明显的多元性特征。意大利设计师吉奥庞蒂曾说过“:本土传统的设计语汇将成为一个国家设计的重要纬度。”舞台服装设计要跟上时代的进步，就必须从理念、认识、评价标准等方面对传统舞台服装设计进行变革，创造出新的适合当前人们审美需求的作品，以便推动舞台服装设计水平，促进舞台服装设计艺术的发展与腾飞。例如，2012年范冰冰在戛纳电影节穿过的“龙袍”礼服（如图4），就其创作元素而言，具有明显中国传统文化色彩，以“龙”作为袍上的主要元素，而就其设计款式而言，又与国际化的设计理念接轨，将整款服饰设计成了拖地曳尾的款式。此外，当前舞台服装设计呈现多元化的特点，不仅表现在舞台服装的色彩缤纷、款式多样、风格各异等方面，也表现在舞台服装的质地多样、剪裁独特等方面。

2当代中国舞台服装设计之前瞻

2.1多元化成为未来舞台服装设计的主要特性

因此，舞台服装设计应顺应多元化的发展趋势，不断吸纳多种元素随着经济全球化的发展，不同的服装设计理念之间的相互碰撞、不同的服装设计要素之间的相互融合，使得现代服装设计更加多元化，因此多元化日益成为未来舞台服装设计的主要特性。以戏剧表演中的舞台服装设计为例，随着时代的发展，戏剧进入到了一个多元化的时代，服装设计师要积极更新设计理念，迎合观众的审美需求，摸索自己的创作道路，使自己的创作及设计能够达到全方位的艺术表现［2］。当前，舞台服装根据艺术表演形式的不同，具有不同的分类，如话剧人物服装、戏曲人物服装、歌剧人物服装、小品人物服装、杂技人物服装、魔术人物服装等等，而传统的舞台服装设计理念已然不符合当前人们的审美需求，也不符合当代社会对于服装设计的新的要求。因此，为了适应时代的变化，舞台服装设计者们也不断尝试从多个角度、多方面挖掘服装设计的潜力与表现力，对现代舞台服装设计从形式到内容进行丰富与填充，例如，近几年来央视春节联欢晚会上，主持人的服装可谓是奇思妙想、推陈出新，不仅有中式的古典旗袍，也有西式的现代礼服，将中国传统元素与西方现代元素相互配合、相互冲击，形成不一样的冲突之美。

2.2创新变革是未来舞台服装设计的发展动力

因此，舞台服装设计应该在创新变革中不断前行舞台服装设计的创新与艺术表演形式一样，是不断发展变化的，呈多元化格局，没有固定的模式，它受一个时代的历史环境、文化形式、艺术思潮等的影响，它不是一种颠覆性的创新，而是一种继承性的创新［3］。如何对传统舞台服饰进行设计上的创新与变革，这个问题一直是当代中国设计师经常会被问到的问题，中国传统民族服饰具有独特的魅力和历史价值，要想在中国传统民族服饰的基础上创新出中国现代舞台服饰，就必须在款式、色彩、面料、图案等方面进行新的探索与尝试［3］。在实现现代舞台服装设计创新变革的过程中，不仅需要将现代科学技术应用到舞台服装设计理念与技巧当中，使得舞台服装设计的创新变革得到技术的支持，成为现代服装设计的新的出路。例如，在当前许多晚会中舞蹈家表演的机械舞蹈中，舞蹈者多身着带有LED显示灯的服装，使得其舞蹈在黑暗中既具有震撼力与表现力，给观众们带来了不一样的视觉享受。可见，随着科学技术的发展，舞台服装设计在服装造型、服装面料、服装的材质工艺等方面都具有了更多的选择，以科学技术为基础对现代舞台服装设计进行创新将使舞台服装设计成为科技发展的一个符号，使舞台服装设计具有更深的人文内涵［1］。3结束语舞台服装设计具有时代特点，能够凸显出一个社会的经济发展和文明进步的状况。随着中国社会经济发展产生翻天覆地的变化，舞台服装设计在中国的发展变化，也从单一的服装设计风格到绚丽的服装设计风格，再到本土化与多元化相互融合的设计理念，舞台服装设计向着多元性、国际化的趋势发展。立足中国舞台服装设计发展史，思索现代舞台服装设计发展之前景，现代舞台服装设计应该顺应多元化的发展趋势，不断吸纳多种要素，在创新变革中不断前进。

一、研究的必要性与重要性

民族化服装是民族文化艺术的显现，是在各种事物激励下最真实的自我反映，它蕴含着多种美的元素，不仅仅只表达一种穿着文化，还包含了人文艺术。所以在这次设计中，不单单要表达出现代服装设计的特点，还要表现出民族化原有的本土气息，凸显苗族服装风格的精神境界。在设计上，创作者通过研究现代服装设计中层次设计的创作技法，同时在过程中坚持民族服饰艺术的研究，为打造更完美的时尚作品而努力；在服装样式上也突破了传统服装的结构，在原有的形态结构上参考了多种苗服特征，体现了视觉层次的变化，有效地呈现了服装设计整体的时尚感。

二、创作构思与创作分析

1.创作构思

苗族服饰延续和保持着我国民间传统的纺织、绣技、挑花、染织等传统工艺技法，使其在表现上光彩夺目、繁花似锦。此外，苗族服装因为历史进程和宗教文化以及外界文化的影响，在古老苗族服装款式基础上又形成了多个支系的特色，如服装造型、服装图文等，具有鲜明的苗族文化气息和艺术特征。苗族服饰分为湘西型、黔东型、黔中南型、川黔滇型、海南型五大类和若干款式。各类苗族服饰因地域、劳作环境、外界影响的不同也略有差异。文章主要以黔东南苗族的服饰为参考进行分析。黔东南即贵州省黔东南苗族侗族自治州各县和邻近该州的都匀、三都、荔波以及广西的融水、三江等县，其服饰特点主要体现在男子的传统服装为对襟短衣或大襟长衫，均着长裤，扎腰带，用长巾缠头。由于地区差异性较大，妇女服饰比较复杂，但在服装款式、服饰工艺、银饰、发式等方面也有共同之处。从服装款式上看，清水江流域多为交领、右衽、筒袖半体衣；都柳江流域多为大领、对襟、敞胸短衣，内挂菱形胸衬；雷山、丹寨、榕江等县部分地区为大襟衣。下装多穿百褶裙，裙子长短各地有异，长裙及踝，中裙至胫，短裙不过膝，最短者仅有15厘米。系围帕，裹绑腿，仅个别地区穿裤。服装分盛装、常装两种，款式相同，盛装雍容华贵，精致艳丽，常装素雅，经济实用。衣料多以自织自染的青色、咖啡色棉布为主。服饰工艺以刺绣、挑花、蜡染、纺织运用比较广泛，技艺讲究，图案以动植物花纹和几何花纹为主。笔者重点依据黔东南地区的服饰特点，汲取其他苗族不同支系服饰的精髓，并结合时装的诸多流行特征，大胆突破既有形式，重现民族服装设计的新特征。

2.苗族原创作品分析

（1）苗族原创设计系列一《悦目苗风》设计分析

1款式设计的制作

CoreLDRAW软件款式图不受人体动态的影响，也无需描画衣纹线，使之带有线条简洁、结构明确的优势，因而经常会用服装于设计、订货以及生产中。通常情况下为单件款式图，一般是以正面的绘制为主，如果又必要的话也可以加绘背面和侧面。设计者在设计时可以划分成更加具体的几个部位进行分别设计，如衣身款式、袖子款式以及领子款式等。具体绘制时，可以通过软件自带的绘图功能，首先根据具体的衣长和肩宽来初步绘制出一个长方形，然后在把这个长方形慢慢转化为曲线，利用其中的形状工具功能在做出添加结点处理或者直线变曲线等处理，完成之后再根据设计的要求将其修改为衣身款式图，到达设计者的满意要求后，再对各个独立部件部分作出封闭处理，最后就可以填充颜色或图样了。为牛仔布的填充图。画款式效果图时CoreLDRAW中自带的路径、标尺及文字等工具能够任意画出其款式图，相对详细、明确的表明款式的前后结构，从而为工艺制作给出较为明确的参数。设计者在绘制款式图时也可以结合自己的需要对当前的图片或速写资料自由转化。首先对相关图片或者速写资料实施扫描，接着利用软件来进行设计和绘制，这种软件绘制出的服装款式图具有画面清晰,结构清楚的特征，同时还自带强大的再制以及仿制功能。CorelDRAW软件绘制出的服装款式图。

2结构图的制作

通过CorelDRAW自带的多种工具均能够帮助设计者进行方便的绘图，比如大小、位置以及镜象、旋转等。设计者通过相关绘图工具，能够根据任意一种服装制图方式，相对准确地对服装结构进行绘制。需要注意的是，在整个绘制过程中，应当对每一个部件衣片均采取独立封闭的方式，目的在于方便以后可以顺利分离。采用线条工具将各个线条根据实际的设计需求划分成不同的线型和粗细。等到结构图绘制完成之后，还应当在结构图的基础上进行服装样板图的制作，主要是为了以后裁剪使用。也即是对每一个部件衣片进行合理的分离，同时还需要对部件图形边沿做出增加缝份、折边等的处理。通过这种方式制作出来的样板是一个独立且完整的，还要注意对样板进行代号、数量以及经线方向等相关信息的标注[3]。

3设计推版图的制作

我们知道，对于身高不同、体形不同的人来说，对于服装款式的要求也有所不同，所以设计者在制作服装样板时，就必须对任何一个款式服装的任何一个部件衣片，做出准确而细致的系列制版处理，也即是我们所说的服装推版。和过去的手工推版操作难度大、误差大、耗时长的弊端相比，CoreIDRAW能够非常迅速且准确的完成服装的推版工作。我们通过其中的互动式渐变工具，能够非常方便的完成对推版数量以及排列位置的自由设定。在裁剪图基础上通过CoreIDRAW软件的大小缩放功能，然后制出最大以及最小这两种号型的裁剪图，并将他们分离为各自独立的部件，同时还必须在部件衣片上放置适当的相应余量，只有这样才能够构成较为合理的大小样板，完成后再根据实际需要设定一个合理的推版数量，然后在通过软件的互动式渐变功能，我们就能够在较短的时间内实施推版，将其分离，最后完成填充颜色和标注工作即可。

4设计排料图的制作

一、民族文化元素的价值体现服装文化的发展

取决于人的审美及民族特性等方面。不同国家的服饰文化各有差异，随着社会的发展，我国的服装从“西方化”到如今的国外著名服装设计师在设计时运用中国民族文化元素，在设计中把中国民族文化元素与西式服装进行融合，运用后现代的解构的设计手法，将中国的经典纹样、民族色彩、建筑形态、生活器皿等当作一种语言符号，进行解构重组，民间手工与现代技术相结合，形成古今融合、中西合璧的新型美，体现民族文化价值。中国民族文化在发展过程中，有很多都是手艺人祖传或口述教授的，不带有任何伪造模仿的痕迹。例如许多少数民族服饰已形成系列，在保持本民族特色的基础上进行款式变化，适合不同类型的人穿着，所有的图案及工艺制作都经过了精心设计，这些具有民族特质文化的服装都是独具风格的艺术珍品。现代服装设计在运用民族文化元素时常常会结合民族审美、民族风格、民俗等方面，在服装造型设计及服装图案设计中呈现出来，使其具有现代美，设计中具有民族传统文化意蕴。在西方，民族服饰文化和艺术的载体功能比较突出，成为世界上独一无二的承载着丰富文化信息的载体。服装设计师们积极从世界各民族传统文化中汲取元素，并使之转化为时尚艺术。中国风格的高级时装在这个奢华当道、缤纷热闹的世界里独树一帜，西方设计师在设计中将这些民族文化运用得极其灵活，丝毫没有生搬硬套的痕迹。如英国的著名服装设计师 Hussein•Chalayan就曾在其会上运用中国苗族服装的配色效果，以黑色为主调，再搭配不同比例的对比色、互补色等鲜艳色，从而形成鲜明的视觉效果。

二、民族元素在时尚服饰中的运用

我国的民族文化与艺术为服装设计领域提供了极其丰富的表现形式和设计素材，如唐三彩、中国水墨画、青花瓷、园林景观、民间手工艺、少数民族服饰品及工艺品都可以激发设计师的灵感。例如“东北虎”打造的就是中国奢侈品牌服装，在设计中常常运用旗袍、唐装、汉服、折扇、书法、刺绣等民族文化元素，每次会都蕴含中国民族文化；“天意•粱子”的作品中，很多都是采用中国传统桑蚕丝面料，借鉴中国书法艺术、刺绣等设计元素体现本民族的形式美和神韵美；“玫瑰坊”郭培的设计常常借鉴中国宫廷服饰造型、青花瓷、吉祥图案、刺绣等民族文化元素，设计师在运用刺绣时强调色彩的配色、过渡、分割与合成等方面；而吉祥图案元素可以较自由地运用解构、移位、变形等方法，再将图案进行设计重组，形成新的独特效果。例如香港服装设计师张天爱曾运用鲜艳的晚清时期龙纹苏绣，在设计过程中龙纹仅仅是龙纹，不具有任何的象征意义，只是作为一种服装图案。因此，在运用民族文化元素时，必须从整体出发，考虑服装的款式、材料、色彩及服饰配件，包括化妆都要形成统一。从现代的审美情趣出发，把民族文化与时尚相融合，对这些设计作品的元素符号进行视觉设计的表达，展示东方式的生活美学。

三、结语

今天服装设计师所探索和追求的就是让民族文化融于世界文化，服装设计师马可曾说：“设计师要力求去掉中国的形，留住中国的魂。”民族元素不是对民族传统文化的模仿，而是对民族文化精神、心理、审美、习俗、风尚等的深入发掘，是对中国文化、艺术的升华与创造。我们应当客观地看待民族文化和西方时尚文化，将产业效益的提升与弘扬中华民族服饰文化的目的同步进行。运用现代化设计原理，使民族元素与中国风格的服装成为国际服饰时尚的主流趋势之一，在国际上与西方风格的服装设计比翼齐飞。江西省教育厅人文社科立项资助项目：高校服饰文化博物馆公共服务平台构建与应用研究。

作者：丁莺 单位：江西服装-🔥js1996注册登录

一、服装设计灵感来源途径

（一）重视社会时政

1.关注新闻时事首先，设计者应时刻注意国内外新闻。新闻是现实社会生产生活的一个缩影，而服装则是时代和社会的镜子，同时也是时展和变化的晴雨表，能够极为敏感地反映出社会和经济生活的方方面面。只有知悉社会，洞察社会，准确掌握社会的变化动态，积极捕捉新闻中可利用的素材和信息，才能使服装及其设计成为一项信息性产业。比如，2008年北京奥运会和2010年上海世博会，设计者抓住奥运和世博会的主题设计了极具特色的T恤，印有福娃、北京欢迎您、上海世博吉祥物图案等，使设计的作品紧随时代脚步。其次，要关注国内外政治时事。政治时事对社会的生产生活具有重要影响，尤其是有重大性、质变性的历史事件、政治性事件是社会关系的突然变化，会在实际社会发展轨迹中，留下时代的印记。比如，我国中山装的设计，具有很深的历史和政治色彩。又如2004年乌克兰的“橙色革命”，所有参与游行的人员均身着统一颜色、统一风格的橙色服装。这些都充分反映了政治时事是服装设计中重要的灵感要

2.关注时代思想服装是社会文明的一个具体表征，是社会思想的一个具体形象，是一种物质化实体。从物质形态看，服装是和人紧密联系着的，能充分展现形和象的多彩多姿；从精神具象看，服装可以展现人的创意和思考，彰显人的内在精神和生活状态。设计者应积极把握时展和变化的趋势，洞悉社会生活信息，充分发挥自己的思考能力，探寻新的内容，通过服装语言将时代的特征和主题充分表现出来，以满足人们的物质需求。比如在上世纪，随着西方思想的影响，我国的传统旗袍得到改良，结构更为简洁，得体恰当地展现出了东方女性的曲线美。随后学生服的诞生，同样反映出了时代思想的变化对服装设计产生的影响极大。

（二）积极积累素材

服装设计是通过对生活思考而产生构思，集逻辑思维、感性思维、抽象思维于一体的艺术创作过程。该过程中展现出了引人深思的艺术哲理和深厚的文化底蕴。所以，探寻和挖掘这些内容的内在思想和魅力就非常重要。倘若缺乏此方面的能力和内容，就会使艺术创作的独特和新颖性不能充分展现出来。生活中不缺美的东西，而缺乏发现美的能力。这种能力对于服装设计师而言极为重要。这种能力即是灵感，它需要设计师长年累月的实践积累及受外界因素的激发时突然出现的创作契机，而这种契机具有偶发性。同时，它也是最直接、最能展示设计师天赋和专业素养的重要因素，但是灵感产生、悟性的采集和实际应用仅仅依靠这种天赋还是无法实现突破的，设计师还应具备深厚的生活经历和较高的艺术修养及特定社会生活环境体验和社会实践。由此来看，灵感获取脱离不了生活和社会活动，设计师应从生活中积累灵感素材。

（三）体验、感受自然